A sziluett az öltöny formájának síkbeli érzékelése. Sziluett ruhaformák A fizikum főbb jellemzői

sziluett

konstruktív

dekoratív

építő és dekoratív

Sziluett

konstruktív

Építési vonalak

Vannak még dekoratív dekoratív vonalak

Asztal 1. Sziluett egyenruhák.

Az egyenruha összetétele különféle típusú vonalakra épül:

sziluett

konstruktív

dekoratív

építő és dekoratív

Sziluett vonalaknak nevezzük, amelyek az alak síkbeli vetületének körvonalait írják le.

A jelmez formájának kialakításához még egyfajta vonalra, vonalakra van szükség konstruktív- amelyek az egyes részeket egyetlen egésszé kötik össze.

Építési vonalak- a forma egészének és részleteinek kontúrvonalai, részek és részletek kapcsolódási vonalai, pl. varrások, darts, redők, ráncok. A vizuális illúziók elméletének tanulmányozásakor figyelembe vettük ezen vonalak tulajdonságait.

Vannak még dekoratív az egyenruhán belüli jelmez tervezési mintáját meghatározó vonalak nem kapcsolódnak a tervezéshez. dekoratív vonalak- különböző bevonatú vonalak, amelyek lineáris jellegűek: befejező varratok, domborművek, vonalak, szelepek, mandzsetták, zsinór, csövek stb. azok. vonalak, amelyek eredetiséget, eredetiséget adnak a formának.

Szerkezeti övek válnak szerkezeti és dekoratív ha a dekorációk a szintjükön helyezkednek el - dekoráció vagy ékszer.

Az emberi test arányainak megfelelő öltönyforma megalkotásakor a tervező elsősorban a konstruktív övekre - az emberi alak támasztó vonalaira - támaszkodik, amelyekből a ruházati részletezés vagy artikuláció egyik vagy másik formája kezdődik.

Az öltöny alakjának kiválasztásakor ezeket az öveket egy adott ábrán kell tanulmányozni, az emberi test arányainak ismerete alapján, és azonosítani kell az előnyöket és hátrányokat. A ruhák segítségével kiemelheti azokat az öveket, amelyek előnyösen mutatják az alakot. ez a személy. Tehát, ha a derékvonal hangsúlyos az ábrán, és nem okoz gondot a megnyúlt vagy megrövidült törzs, akkor választhat egy szomszédos öltöny sziluettet konstruktív derékövvel.

Minden sziluettforma korrelálható a domináns építő övvel.

Fő konstruktív Az övek a következők:

váll,

· utazás,

combcsonti.

A vállöv döntésétől függően változik az öltöny formája, stílusa. Az alsó vonal, valamint a vállvonal a divat egyik fő jellemzője. Meghatározza az egész ábra arányait.

2. Kompozíciós minták (arányosság, alárendeltség,

kompozíciós központ), azaz. szerkezet integritása.

A kompozíció művészete a harmonikus kép létrehozásának feladatára irányul, hiszen minden szépben és harmonikusban van kreatív kezdet, haladás. A diszharmónia pedig pusztuláshoz vezet.

A harmónia esztétikai kategória, a szépség társa. A művészethez hasonlóan a harmónia a kompozíció szabályain alapul. Hadd emlékeztesselek arra, hogy egy jelmez kompozíciója minden elemének egyetlen egésszé való kombinációja, egy bizonyos gondolatot, gondolatot, képet kifejezve.

Az emberről alkotott kép holisztikusan érzékelhető, ha hangja, plaszticitása, viselkedése megfelel a választott ruháknak és kiegészítőknek.

Sértetlenség- a teljes művészi forma holisztikus felfogása és a fölösleges elhagyásának képessége.

A kompozíció integritását három tényező határozza meg:

· Arányosság - a kompozíció elemeinek arányossága egymás között és az emberi alakkal. Formakompozíció létrehozása azt jelenti, hogy feltárjuk az összes elem természetét, elérjük összekapcsolódásukat.

· alárendeltség- a forma másodlagos elemeinek alárendelése a fő vagy kompozíciós központnak.

· kompozíciós központ

Az összetétel arányossága a következő tényezők és ruházati elemek mennyiségi arányával érhető el:

· Ruhamennyiségek (míder, ujjak, szoknyák);

· Anyagok színei és textúrái (szoknyás blúzok, befejező gallérral és övvel ruhával, prémes mandzsetta és gallér kabáttal);

· A ruházat részletei (gallér, zsebek, fülek, pántok stb.);

Kikészítés (öltések, hímzések, kiegészítők stb.).

A kompozíciós központ az a rész, amely elég világosan kifejezi a fő gondolatot. A kompozíciós központ viseli az összes szemantikai terhelést. A fő dolog kiválasztása a kompozícióban egy olyan személy vizuális észlelésének sajátosságaihoz kapcsolódik, aki elsősorban egy erős ingerre összpontosítja a figyelmét. Ilyen ingerek lehetnek a mozgás, a fényhatások, a méretek, formák, színek kontrasztjai.

A KA kompozíciós-szervezett formájának szükségszerűen megvan a fő része, vagy kompozíciós központja, amelynek a többi függő része alá van rendelve. A fő rész az összes elem közötti fő, legfontosabb kapcsolatok koncentrációjának helye, hangsúly, domináns egy holisztikus kompozícióban.

A kompozíciós központ bármely elem, az általános forma egy szakasza lehet. A kompozíciós központ különböző módon különböztethető meg: mennyiségileg, központi elhelyezkedés szerint; minőségileg, mint szemantikai tényező.

A jelmez közepe szinte mindig ott van. Még ha tetőtől talpig feketébe vagy öltözve, a frizurád vagy a sminked lehet a domináns jellemző. Például, ha a kompozíciós központ egy kalap, akkor annak kiváló minőségűnek és kialakításúnak kell lennie, meg kell felelnie a személy „külső” és „belső” vonalainak. Ekkor a kalap vonzza és az arcra összpontosítja a figyelmet. Ebben az esetben a ruháknak és egyéb kiegészítőknek háttérként kell szolgálniuk, és nem kell magukra vonniuk a figyelmet. A vizsgált példában - kompozíciós központ - fej. Egy ilyen döntés benyomása a legerősebb hatásában, ez határozza meg a kép karakterét.

A fejkompozíciós központ létrehozásához a következők használhatók:

ruházati csoport:

Szokatlan megoldás a gallér és a nyak területén

kiegészítők csoportja:

sapkák, sálak

Köpenyek, nyakkendők

nyaklánc, fülbevaló

· hajtűk

a "személy" csoport jelentése:

frizura

A kompozíció középpontja, amely az ábra közepén található, a testre összpontosít - mellkas, derék, csípő. Ez egy módja annak, hogy felhívja a figyelmet a figura érdemeire, vagy elrejtse a hibákat. azt a kép nőiességének vagy szexualitásának hangsúlyozásának képessége.

Ruhacsoport alapján alkotva:

sziluett megoldás (karcsúsított)

az anyag jellegének változása a területen

speciális vágás, díszítés és részletek

A tartozékcsoport segítségével:

övek - övek, csatok, táskák

gyöngyök, medálok

nyakkendőkapcsok

A "személy" csoport segítségével:

testtartás

A kompozíciós központ a kéz és a csukló.Érzelmekkel teli kifejező zóna, játékra való hajlam, személyiségjegyek feltárása. Használt:

ruházati csoport:

kifejező megoldás a hüvely vagy a mandzsetta területén

kiegészítők csoportja:

karkötők

mandzsettagombok

· kesztyű

a "személy" csoport jelentése:

A kompozíciós központ a lábak és a lábfejek. Az alsó részre, a lábakra átvitt hangsúly szilárdságot és stabilitást ad a képnek.

Nevelhető:

ruházati csoport eszközei:

az anyag jellege a hosszú szoknyák, ruhák és nadrágok modelljein;

A fenti termékcsoport vágási és dekorációs felületeinek jellemzői.

kiegészítők csoportja:

a "személy" csoport jelentése:

testtartás

Ha nincs kompozíciós középpont, akkor a kép „olvashatatlan”, homályosnak, befejezetlennek tűnik vagy külön töredékekre szakad.

3. A kompozíció eszközei (arányok és ritmus).

Az arány a forma elemeinek méretaránya. Az arányos kapcsolatok az elemek arányossága, a részek egysége és az egész.

Az arányosság a kompozíció egyik fő eszköze, hiszen segítségével a dolog harmóniája érhető el, formája rendeződik. Az arányszám kiszámított méretrendszer, amelyben a ruhaforma elemeinek arányai egy jelmezegyüttest szerveznek, egyetlen térbeli-térszerkezetnek tekinthető. Ha megvan az arányok átgondoltsága, akkor ott van a forma integritása is.

A jelmez készítésekor a divattervező folyamatosan emlékszik az emberi alak arányaira. A képalkotó az öltönyt választva eszébe jut, hogy az öltöny formáját az emberi alak sziluettje, arányai határozzák meg. Így az űrhajók fejlesztése során az "aranymetszet" elvét alkalmazzák, amely az emberi test szerkezetének alapja. A harmonikus arányok bizonyos matematikai összefüggéseken alapulnak. Ez az egyetlen eszköz, amellyel a szépséget "mérni" lehet.

A gyakorlatban, különösen az építészetben, történetileg sok arányrendszer alakult ki. Tehát az ókorra a számszerű, vizuálisan érzékelhető arányok voltak jellemzőek; a középkori gótikához - geometrikus, számokban összemérhetetlen, rejtett arányok; a reneszánszban a tökéletes arány fogalmának vezető fogalma az "aranymetszet" doktrínája volt, amelyet különösen a szobrászatban használtak. Például:

· "Püthagorasz háromszöge" - derékszögű háromszög 30, 60 és 90 fokos szöggel, és a megfelelő harmonikus képarány 3, 4 és 5 egység. Ezt az egyszerű 3:4:5 arányos arányt "egyiptomi háromszögnek" nevezik.

· „Aranymetszet”, amelyet úgy kapunk, hogy az egészet két egyenlőtlen részre osztjuk, ahol az egész ugyanúgy kapcsolódik a nagyobb részhez, mint a nagyobb a kisebbhez. Ez az arány egész számok sorozataként ábrázolható: 2/3, 3/5, 5/8, 8/13…

· "Fibonacci négyzetek" az oldalak és az átló arányának éles csökkenésével.

A jelmezben az arányok különösen fontos szerepet játszanak: a jelmez figuratív kifejezőképessége és magának az embernek a megjelenése attól függ, hogy egyes részei milyen arányban vannak egymás és az ember alakja között. Mivel a jelmez ruhákat, különféle kiegészítőket és frizurát tartalmaz, figyelembe kell venni a fejdísz vagy frizura formáját és méretét, a cipő sarkának formáját és magasságát, az ékszerek számát és jellegét. Mindezek az összetevők együttesen befolyásolják az arányok jellegét.

A ruházat és az alak arányai vízszintes felosztásra utalnak. Egy személy díszítéséhez az öltönynek arányosnak kell lennie vele. A míder és a szoknya összehasonlító hossza, szélessége, térfogata, ujjak, gallér, részletek - mindez befolyásolja az öltönyben lévő alak vizuális észlelését, arányosságának mentális értékelését.

A jelmez elegáns és arányos lesz, ha a szabás során betartják a következő arányszabályokat:

·
Az "aranymetszet" elve

(3:5, 5:8, 8:13) - a legharmonikusabb felfogást okozza, üzleti stílushoz ajánlott. Az arányok a szoknya hosszától függenek. A szoknya legmegfelelőbb hosszát választják ki, és a kabát hosszát az aranymetszet szabálya szerint számítják ki.

· Kontrasztos arányok

(1:4, 1:5) - aktívabban vonzza fel mások figyelmét. Esti öltönyhöz célszerűbb használni őket.

· Hasonló arányok (1:1) - statikus, béke érzetet kelt, mindennapi és otthoni viseletre is ajánlott.

Vegye figyelembe a jelmezegyütteseket százalékos és arányos értelemben.

Az ábrán 12 modell látható, amelyek között vannak ismétlődő arányú modellek. De másképp néznek ki.

Ezek a jelmezegyüttesek (2. és 8.; 3. és 11.; 4. és 10.; 5. és 9.; 7. és 12.) különböző választékú ruhák kombinálásával, az egyes termékcsoportok különböző hosszúságainak felhasználásával jönnek létre. Ügyeljen a 4-es és 10-es ábrára: ugyanannyi ½ és ½ arány érhető el, ha különböző hosszúságú szoknyát és kabátot öltönymé alakítunk. A legfontosabb az, hogy mindkét termék arányosan egyetlen együttessé egyesülve egyenlő részekből egyetlen egészet alkosson.

Tudjuk, hogy a ruhák arányának nincs értelme, ha nem igazodik az emberi testhez. Ezért a jelmez részleteinek arányát az egyes figurák szerkezete határozza meg. Rátérve az arányos mutatókra, pl. kiegyensúlyozott ábrán elemezzük a KA és az emberi test megfelelő arányainak különböző változatait.

Az alárendeltség* akkor fordul elő, ha két egyenlőtlen elem kapcsolódik egymáshoz, vagy a forma egyenlőtlen részekre oszlik.

Az "aranymetszet" elvét alkalmazva meg kell találni a legarányosabb arányokat a cipők, táskák, ruhák, ékszerek összetételében. Először a fő mennyiségek, például a megfelelő sziluettkép teljes hossza (cipő, ruha) és nagyobb részének osztással meghatározott hossza között találunk kapcsolatot; majd a nagyobb rész és a kisebb között.

A kompozíció eszköze a ritmus.

A ritmus, mint kompozíció eszköze, vagyis az arányos vagy érzékileg érzékelhető elemek szabályos váltakozása, az egyik legfontosabb formáló eszköz. A ritmus velejárója a természet különféle jelenségeinek és formáinak, munkafolyamatoknak, műalkotásoknak. A ritmikus szerkezet minden élőre, növekvőre, mozgóra jellemző.

Csökkenő ritmusrendszerek - a fa törzsének, ágának, levelének szerkezetében. Ritmikusan váltakoznak az évszakok, a hét napjai. Nehéz közömbösnek lenni a ritmikus dallam szépsége és a tenger hullámainak kimért mozgása iránt. A ritmikus törvények engedelmeskednek minden mozgásnak, fejlődésnek - szívverésnek és az élő sejt szerkezetének.

Maga a „ritmus” szó görög. ritmus, eszközök folyam. Ezért minden ritmus lényege a mozgásban rejlik.

Ritmus - bármely elem (térfogatok, artikulációk, területek, részletek, vonalak) váltakozása, bizonyos sorrendben és gyakorisággal. A plasztikai művészetben ritmus alatt az arányos elemek rendszeres ismétlődését és váltakozását értjük, amely harmonikus integritáshoz vezeti őket, és tisztaságot, harmóniát és különleges kifejezőerőt ad a kompozíciónak.

A KA-ban sok minden épül a ritmusra:

redők, farok, tollaslabda, szerelvények;

· csíkos szövet, kockás, díszes, rapport szövet;

· befejezés szegéllyel, ráncokkal, felfújással, fodorral, öltéssel, öltéssel, hímzéssel, rojtokkal, üveggyöngyökkel;

A szöveti rétegek ritmikus ismétlődései;

· kötőelemek gombokon, gombokon, különféle tartozékokon, villámon, nyakkendőkön, masnikon.

· Domborművek, dísztárgyak, gumiszalagok.

Az elemek, motívumok és formák ismétlődése kétféle:

1. egyszerű ( statikus vagy metrikus)

2. összetett ( dinamikus).

A statikus ritmussorozat (vagy metrikus ritmus) egy egyszerű

a ritmus megnyilvánulása ismétléssel azonos formák kompozíciójában, közöttük egyenlő időközönként. A metrikus ismétlés békét, egyensúlyt fejez ki; statikus kompozícióban rejlő. A metrikus szerveződést gyakran alkalmazzák a jelmezkompozícióban, megnyilvánulása lehet közönséges és axiális.

A közönséges metrika nem mondja meg az aktív mozgás formáját, és a rend és az egységesség érzetét kelti. Az axiális metrika a zsebek, szelepek, mandzsetták elhelyezkedésében nyilvánul meg.

Ez a fajta szervezet magában foglalhatja a függőleges építő és konstruktív-dekoratív vonalak elosztási sorrendjét is - domborművek, varratok, darts, redők, díszítő csíkok. A tengelyirányú metrikus ismétlést mindig az emberi alak és annak függőleges szimmetriatengelye határozza meg.

Nézzünk most példákat az egyszerű ritmus öltönyben való használatára.

Az egyenletes, intervallum nélküli ritmus megnyilvánulására példa figyelhető meg az egyszerű redők váltakozásában, valamint a "redős" vagy "hullámos" típusú kis redők a szoknyán (lásd az 1. képet). Itt egy egyszerű egységes ritmus épül fel függőlegesen. A ritmikus felépítés azonos felépítése, de már vízszintesen, a 2. képen látható. A ruha modelljében egyenletesen váltakoznak az azonos méretű sallangok.

Az elemek egyszerű egyenletes váltakozására intervallumokkal egy példa az 5. képen. A ruhanemű hajlításai egyszerű, egyenletes ritmusban helyezkednek el, de eltérő felépítésben - nem egymáshoz közel, hanem időközönként - egyenletesen váltakozva főforma elemeivel.

A fenti példák illusztrálják ezt a jellemzőt: egyenlő méretű vagy azonos elemek, szabályos időközönként egymás után, egyszerű sorba rendeződnek. metrikus sor. Ez a fajta ritmus az egyik legegyszerűbb megnyilvánulása a ruhák összeállításában, használata különös arányérzéket igényel, hiszen nagyon gyakran egyhangúság és egyhangúság érzéséhez vezet.

Ritka jelenség, hogy a ritmikus szervezésben csak egy időjelzést használnak. Gyakrabban láthatja a különböző méretű elemek ritmikus kombinációját.

A dinamikus ritmikus sorozat a ritmus összetett megnyilvánulása, amelyben az elemek mérete és a közöttük lévő intervallumok bizonyos rendszerességgel változnak. A dinamikus ritmikus sorozat a következő változásokat tartalmazza:

· Növelje vagy csökkentse az elem méretét egyenlő időközönként.

· Növekvő vagy csökkenő intervallum nagyságrendben egyenlő nagyságú elemekkel.

· Elemek és intervallumok méretének növelése vagy csökkentése.

Beállítja az aktív kompozíciós mozgás formáját, amely a dinamizmus és a kompozíciós egyensúly megnyilvánulásához kapcsolódik.

A metrikus ismétlődéssel ellentétben a ritmusmintázat a váltakozó elemek sorozatának fokozatos mennyiségi változásaiban fejeződik ki - a térfogat vagy terület váltakozásának növekedésében vagy csökkenésében, a szerkezet, hangerősség, stb. sűrűsödésében vagy ritkításában. .

Igen, be fénykép 6 oldalt hajlított ruhamodell látható. A modell felépítésekor a kompozíció elemeinek arányos növekedése látható a termék alja felé (kisebbről nagyobbra). Minden további dekorációs részlet nagyobb, mint az előző, miközben a hely távolsága megnő. A 6b. ábrán mellette található ruhamodellben a díszítőelemek közötti időközök megnövekednek, és ezzel egyidejűleg nő a kerületük a termék felületén.

És tovább fénykép 7 arányos-szekvenciális ritmus nyilvánul meg a szoknya egyes részeinek felépítésében - a következő részek mindegyike megnövekszik a szöveten lévő cella méretének egyidejű növekedésével.

Az elemek vagy intervallumok arányos növekedésének vagy csökkenésének ugyanaz a mintája más ritmikus szerveződésben is megnyilvánulhat - progresszív ritmikus sorozat. A progresszív ritmikus sorozat az aritmetikai vagy geometriai progresszió mintáira épül.

A jelmez elemei ritmikusan rendezhetők függőleges(8. fotó), vízszintes(9. fotó ) , spirál(10. fotó), sugárirányú(11. kép), sugárirányú(12. fotó) és kombináltútbaigazítás (13. kép).

A ritmikus konstrukció különféle szimmetriaelemekkel érhető el:

• forgástengely,
• tükör sík,
• egyenes és görbe tengelyek mentén történő átvitel stb.

De ellentétben a szimmetriával, amely a ritmus speciális esete, a ritmikus konstrukció nem követeli meg az ismétlődő motívumok abszolút azonosságát.

Axiális ritmus zsebek, mandzsetták vagy szelepek elhelyezkedésében nyilvánul meg. Az axiális metrika tartalmazhatja a befejező varratok, dekoráció, szín, textúra zárványok eloszlásának sorrendjét is. Tehát a zsebek általában azonos távolságra helyezkednek el a test középvonalától. Ugyanez az elrendezés vonatkozik a függőleges varratokra is.

A kompozícióban nagyon fontos kérdés a színek ritmikus szerveződése. A szín ritmusa- a jelmezkompozíció aktív eszköze a művészi és figurális tartalom létrehozásában. A szín a fő szervezőelemnek tekinthető, amely képes kifejezni a kompozíció szándékát - az alkalmazási példa egy férfi üzleti klasszikus öltöny elrendezése. Ebben a vonatkozásban meghatározó jelentőségűek a színnek a forma és felülete érzékeléséhez kapcsolódó pszichológiai jellemzői. A legfontosabb követelmény ebben az esetben a színharmónia elérése. A színfoltok ritmikus szerveződése nagyon gyakran összefügg a színek metrikus közbeékelésével: az öltönyben a metrika leggyakrabban egy szövetmintán keresztül jelenik meg, például egyenlő szélességű csíkokon és résen. A szín ritmizálásánál fontos figyelembe venni, hogy a figurát vizuálisan stabil helyzetben kell tartani, ami azt jelenti, hogy a „nehéz” színt az öltöny aljára kell helyezni, különben felborítja a figurát.

A színek ritmikus szerveződésének jellegzetes példái a csíkos vagy pöttyös szövetek (14. és 15. kép).

A kompozíciós ritmus egy jelmezben a fő formák ritmikai sorrendjével kezdődik. Az öltönyben három mennyiség van:

három fejhez illeszkedő forma (gallér, kapucni, fejfedő)

test (míder és szoknya)

kezek (ujjak)

A nagy formák általános ritmikai szerkezetét a kis artikulációk ritmusa egészíti ki.

Általában többféle ritmust alkalmaznak egy jelmezkompozícióban, mivel a forma minden tulajdonsága, részei és részletei ritmizálásnak vannak kitéve: a jelmez belsejében lévő formatérfogat, építő és dekoratív vonalak, textúrák, fény- és színviszonyok, méret és a részletek elrendezése stb.

Felsoroljuk a ritmikus mozgások típusait a CA-ban:

a sziluett relatív helyzete és korrelációja a fejdísz, a frizura és a kiegészítők formájával;

A ruházat ritmikus tagolása különféle színű és textúrájú anyagokból készült részekkel (a jelmez elemei - blúzok, szoknyák, gallérok, ujjak, mandzsetták stb.);

a ruhák vízszintes és függőleges felosztása övek, koketták, betétek segítségével;

ruházat felosztása dombornyomott dekoratív varrással, hajtásokkal, ráncokkal stb.;

A nyomott és szőtt mintájú szövetek ruházati használatához kapcsolódó ritmus.

4. A kompozíció harmonizálásának technikái

(kontraszt, árnyalat, azonosság, lépték, lépték, szimmetria, aszimmetria, statika és dinamika).

A jelmezkompozíció harmonizálásának technikái - ezek azok az eszközök, amelyek révén a jelmez külsőleg kiegyensúlyozottabbá, egységesebbé és szebbé válik. A jelmez összetételének harmonizálásának módszerei a következők:

· kontraszt, árnyalat, azonosság;

· lépték és lépték;

· szimmetria és aszimmetria;

· dinamika és statika.

Kontraszt - éles különbségek a formák, méretek, műanyagok, színek, textúrák, stílusok stb. között. A kontrasztos elemek jelenléte egy öltönyben élénkebbé és emlékezetesebbé teszi a képet, ugyanakkor kétértelművé teszi. Így például egy keverék egy öltönyben a klasszikus ésalkalmia stílus különleges ízt és bájt ad a képének. Ezenkívül a kontraszt kifejezhető a termékben, ahol a lágy és finom textúra kemény és fényes textúrával kombinálódik. A fekete öltöny fehér csövekkel a színkontraszt megtestesítője. A vonalak kontrasztja ismerős számodra: a szögletes, tiszta egyenes vonalak kontrasztot alkotnak a lágyan ívelt kerekekkel. A különböző szövetminták kontrasztos kombinációja pedig az öltönyben dinamikus és mozgásérzéket kölcsönöz. Kombinálva azonban kontrasztos dolgokat egy öltönyben, mindig emlékeznie kell az egész kép integritására - a kontrasztot mindig a tervezésnek kell indokolnia.

A kontrasztos kompozíció vizuálisan mindig aktívabb, mert az ütközés, legalább két elv szembeállítása kifejezőt ad a formának, észrevehetővé, a hétköznapi fölé emeli. A kontrasztra épített űrhajók kompozíciója mindig felkelti a figyelmet: szokatlan, eredeti, egy ilyen megoldásnak mindig az a célja, hogy az objektumot kiemelje az általános háttérből.

A kontraszt elvét célszerű használni:

· Amikor a képnek dinamizmust, fiatalságot, eredetiséget, egyéniséget, maximalizmust kell adni.

· Az ember kreativitáshoz, innovációhoz tartozásának hangsúlyozása.

· Ünnepi helyzetekre, aktív időtöltésre.

Fontos tudni, hogy a kontraszt elvén felépülő CA gyakori használat mellett hamar elfárad és unalmassá válik. Az alkalmazás elve: "Jöttem, láttam, győztem."

A kontraszt nagyon aktív kompozíciós eszköz. Nem alkalmazható minden eleme között! A kontraszt egy vagy két elemben használható, a többit az elv szerint kell megoldani árnyalat vagy hasonlóság.

árnyalat -átmeneti állapot a kontrasztból a hasonlóságba. A ruházati árnyalatok konstruktív vonalakban, részletekben, színekben, textúrákban és végül maguknak a formák arányában is megnyilvánulhatnak. A kész dolgokból készült ruhák létrehozásakor leggyakrabban színárnyalatú dolgok kombinációit használják. A színárnyalatok kombinációban jelennek meg különböző árnyalatokés féltónusok a jelmez teljes színskálájában. Az árnyalt öltöny általában sokkal gazdagabbnak, összetettebbnek és kifinomultabbnak tűnik, mint egy egyszínű öltöny. Az árnyalatok használatakor az elemek enyhe eltérését egyértelműen észlelni kell, szemmel kell olvasni, hogy ne legyen felhajtás vagy bizonytalanság érzése. A kontraszt és a hasonlóság elvét alkalmazva az árnyalat harmonikus láncszem a jelmezegyüttes holisztikus megoldásához. Az árnyaltság elvén alapuló ruházatnak sokkal több az átalakulási lehetősége, i.e. átalakulások.

Hasonlóság (identitás) - a formák, méretek, műanyagok, színek, textúrák jellemzőinek egyenlősége. A jelmezharmonizáció egyik legfontosabb módszere.

Az identitás legegyszerűbb példája egy egyszerű, klasszikus férfi öltönyként szolgálhat. Egy ilyen öltönyben egyszerre figyelhető meg a textúrák egyenlősége és az összes elem színének egyenlősége.

Az identitás a jelmez kompozíciójában abban is megnyilvánulhat, hogy a jelmez különböző elemeiben ugyanaz a részlet vagy annak tulajdonságai ismétlődnek. Például dekoratív fém díszítés lehet ugyanabban az öltönyben csizmán és kabáton is. Az öltönyben az azonosság még gyakoribb példája több azonos színű dolog kombinációja. Tehát egy klasszikus öltönyben az összes kiegészítőt gyakran egyetlen színben tervezték. Az 50-es években az öltöny kiegészítésének ez az elve nagyon népszerű volt, sőt kötelező is volt a stílusosan öltözött hölgyeknél. Ma egy ilyen technika túl helyesnek tűnik, minden fantáziától és egyéniségtől mentes.

A hasonlóság elve szerint megoldott KA a mindennapi életet, az egyhangúságot, a békét, a stabilitást, az egyensúlyt mutatja be. Ez az elv az üzleti konzervatív alkalmi ruházat megválasztásának alapja. A KA statikus természetét képviseli. Tipikus idősekre.

Skála- a tárgy relatív mérete. A jelmez kompozíciójában sok a léptékre épül. A jelmez kompozíciójának egyes elemeinek mérete lényegében meghatározza annak arányosságát más elemekkel és a kompozíció egészének harmóniáját. A dolgok méretarányának megfelelő megválasztásával igazán szép és kiegyensúlyozott arányokat hozhat létre.

Kompozíciós szinten egy nagyszabású karakter kialakítása

Hogyan válassz stílust a ruhákban? Hogyan válasszuk ki a megfelelő sziluettet, ruhák színét? Mindezek a kérdések hasznosak, ha elegánsan szeretnél kinézni.

A ruhák jellege mindenekelőtt a stílusától függ. A stílusdöntés szerint az öltözködési formák egész változatossága három fő csoportra redukálható: klasszikus stílusú ruházat, sport stílusú ruházat és fantasy vagy nőies stílusú ruházat.

Alapvető öltözködési stílusok

Nagyon fontos, hogy pontosan megtaláld az öltözködési stílusod. Egy üzletasszony a klasszikus stílust részesíti előnyben, amely szigorú és okos. A divat nem változtat rajta drasztikusan, csak kicsit korrigálja a formát: kicsit szélesebb vagy keskenyebb váll, szűkebb vagy lazább derék, szélesebb vagy szűkebb hajtóka. Nagyon kevés részlet van az ilyen ruhákban, és csak a szükségesek: lehajtható vagy angol gallér, hengeres zsebek egy keretben, szórólappal, szárny. Az ilyen ruháknak gyakran vannak foltos zsebei, amelyek egyszerű formájúak, túlzott díszítés nélkül.

A sportszerű ruházat mindig is szabad formájú volt, kényelmes mozgást biztosítva. Hangsúlyozza az alak sportosságát, harmóniáját és okosságát. A sportstílust a részletgazdagság jellemzi. Nyakörvek, zsebek, kötőelemek - a legváltozatosabbak. Az ujjak gyakran ingből és raglánból állnak.
A lányok sportstílusa a farmerszoknyák és más farmerruházat. Ezek farmerek, valamint különféle farmertermékek: napruhák, ruhák, kabátok, kabátok.
Az ilyen ruhákat nagyszámú különféle folt- és bevésőzsebekkel és egyéb praktikus részletekkel varrják. Ruházati kiegészítők: sportingek, kötött pólók, mellények, pulóverek, sálak, hímzett sapkák vastag pamutból, kevert, esőkabát szövetek, bőr és velúr.

A lány varázsát a „nőies” stílusú ruhák hangsúlyozzák. Az ilyen stílusú ruhákat összetett szabás, szokatlan formák és bonyolult díszítés jellemzi. A részletek eredetiek és merészek, ami teret ad a képzeletnek. A gallérok nagyon sokfélék lehetnek: köpenygallérok, kapucnis gallérok, drapírozott gallérok, gallérok hímzéssel és díszítéssel. A fodrok, fodrok, fodrok, fém formák szintén a nőies stílus részletei.

A népművészet motívumai által inspirált öltözködési stílust folklórnak nevezzük. A népviselet öröksége a sokféle egyenes szabású lehetőség. A szabás egyszerűsége, a különösebb illeszkedés nélküli ruhagyártás magában foglalja a nép ősrégi bölcsességét. Folklór stílus - különféle hímzések és díszítések, élénk tiszta színek.

Négy alapvető ruha sziluett

A modern ruházat sokféle formájával négy olyan sziluettet lehet azonosítani, amelyek folyamatosan divatosak voltak az elmúlt évtizedekben: egyenes, félig szomszédos, testhezálló és trapéz alakú. Mindegyiknek több lehetősége van, terjedelmesebb vagy nyugodtabb, klasszikus.

Egyenes sziluett a vezető. Lehet keskeny és hosszúkás vagy szélesebb, közelít egy négyzethez. Az egyenes sziluett lekerekített vállakkal és enyhén szűkítve hasonlít az "O" betűre, ugyanaz a vasalt, de tisztább váll - az "U" betű.

Félig szomszédos sziluett kissé kiemeli a figura formáját, lehet rövidebb vagy hosszabb. Mérsékelt divatos sziluett. Az illesztett sziluett alakja az "X" betűhöz hasonlíthat. Ezt a formát a váll meghosszabbított vonala, a termék alja és a vékony derék alakíthatja ki. A testhezálló sziluett lehet keskeny vagy bő melltartó, meghosszabbított vagy elvékonyodott szoknya.

Trapéz sziluett- Ez egy sziluett, amelyben a forma kitágul a váll vagy a karlyuk vonalától. A bővítés lehet csendes vagy jelentősebb nagy, mobil kabátokkal. Az ujjak formájukban is változatosak - beépített és egyrészes, raglán és raglán vállpántok, ing ujjak stb.

A ruházat formáját építő és dekoratív vonalak teremtik meg: ráncok, domborművek különböző utasításokat, szerelvények, puffok, drapériák, ráncok, alámetszések, farok, fáklyák. A ruhatervezés nem lehet véletlenszerű, meg kell felelnie a sziluettnek, és egységes egészet kell alkotnia vele. A tuck elhelyezhető az alkatrész szélén vagy annak közepén, lehet zárt vagy nyitott, egyszerű vagy göndör.

Emelt varratok- ezek összekötő varratok, amelyek egyben design elem is. Kiegészíthetők dartssal vagy anélkül, szigorúan függőleges vagy göndör. Az összegyűjtés szintén térfogatot hoz létre, és az anyagot egy vagy két párhuzamos öltéssel összehúzva éri el.

Puffok domborművet hozzon létre az anyag felületén, és ezáltal egyben befejező is. Lehetnek gépi és kézi.

Szövetek- különböző jellegű szabadon fekvő vagy leeső redők utólagos rögzítéssel. Általában vékony, rugalmas, selyem és gyapjú kreppszövésű szöveteken végzik. A sima rugalmas vonalak eléréséhez jobb, ha az anyagot a szál ferde irányában vágja.

Pintucks- ez számos kis redő vagy dudor, amelyek szorosan vannak egymástól. Részben felépítettek, és puha redőkkel végződnek. A tuckok és összeállítások segítségével ingyenes termékformákat kaphat.

alávágott- egyfajta művészi tervezés. Az anyag részben vágott, hogy kidudorodjon a csípőn és a mellkason.

kabátok"kiszélesedő" vágással (tölcsér alakú részek kivágásával a láncfonalakhoz képest 45°-os szögben) nyerhető. A szövet súlya alatt puha farok keletkezik.
Lásd: Hogyan varrjunk napszoknyát.

Shuttlecocks kétféle. Néha ezek egyenes szövetcsíkok, amelyeket ferde szál mentén vágnak. A varrott oldalt összegyűjtik vagy gyakori kis redőkbe fektetik. Más esetekben a tollaslabdákat spirálban vagy gyűrűben csíkokra vágják, és belső vágásokkal a termékhez varrják. Az ilyen sallangokat általában selyemszövetből készült elegáns tárgyakban hajtják végre.

Fodor Különböző szélességű anyagcsíkok, az egyik oldalon összehúzva, és ugyanazon az oldalon a termékhez varrva. Vágja ki őket az anyag szemcsevonala mentén.
Lásd: Bias fodros szoknya.

fodrok- ezek is anyagcsíkok, de középen összegyűjtve. A bennük lévő éleket géppel vagy kézzel kell kidolgozni. A fodrok mind a termék szövetéből, mind különféle befejező anyagokból készülnek.

jabot- levehető vagy behelyezhető nyakszegély. Vágásban hiányos kör vagy csepp alakú. Ha elkészült, a fodrot egységes kabátba fektetjük.

coquilla- ez egy befejező részlet, amelyet egy pontból húzott két kör alkot, sima sugárcsökkentéssel, amíg a külső kör nem metszi a belsőt. A forma az eleje közepéhez belső vágással van rögzítve. A külső szabás szabadon terül el az anyag súlya alatt.

A színeket évszázadok óta használják bizonyos érzések és fogalmak kifejezésére. Tehát a menyasszonyi ruhát leggyakrabban fehérre készítik, a kislányoknak rózsaszín, a fiúknak kék ruhákat vásárolnak. Báli ruha - világos: fehér, halvány rózsaszín. A hivatalos férfiruházat sötét színű.
Minden divatnak megvan a maga sajátos színvilága. A színek lehetnek világosak vagy nyugodtak, világosak vagy sötétek, tiszták vagy összetettek. A szürke, fehér és fekete színek klasszikussá váltak. A női ruházat összetettebb színű. Ifjúság - színes és fényes. Nagyon fontos pont a színek kombinációja. A színkombinációk lehetnek tónusosak vagy kontrasztosak. A tónuskombináció két vagy három hasonló szín kombinációja, például egy szín világos, közepes és sötét árnyalatai egy öltönyben. A kontrasztos színkombináció fényessé és érzelmessé varázsolja a ruhákat.

A ruhák színeinek kombinációja is befolyásolja az alakját. A színek sikeres használatával különféle vizuális illúziókat hozhatunk létre. Emlékeztetni kell arra, hogy a világos és meleg színek (sárga, narancssárga, piros) "kiállóak", vizuálisan növelik a ruházat formáját, ezért nem ajánlottak teljes alakra. A kövér nők jobban megfelelnek a színek "visszahúzódásának". Ezek hideg színek (kék és zöld) vagy sötét telítettek. Ezenkívül az elhízott nőknek kerülniük kell a kontrasztos színkombinációkat.

El kell terelni a figyelmet az alakzat azon részeiről, amelyek kiemelése nem jövedelmező. Tehát, ha egy személy túl sűrű testalkatú, akkor egy figyelmet felhívó színt helyeznek el valahol a nyak közelében. Fekete cipő és fekete kalap világos öltönyhöz kiemelik a magasságot. A sötét szoknya vizuálisan szűkítheti a csípőt, a sötét blúz csökkentheti a míder méretét. Jó, ha a gardrób minden terméke és kiegészítése - sapkák, kesztyűk, cipők - színek szerint összekapcsolódik. Ezt úgy érhetjük el, ha egy színt veszünk alapul. A gardrób fő színének megválasztása a nő hajszínétől, szemétől, bőrszínétől és karakterétől függhet.

A szövet mintája is befolyásolja a termék alakját. A szín és a szövetminta kombinációja befolyásolja a ruházat megjelenését, kifejezőképességét. A nagy mintájú szövet nagy dombormű és kidomborodás benyomását kelti. Az ilyen anyagból készült ruhák telt és alacsony alakja még teltebbnek és zömöknek tűnik. Ebben az esetben kis mintájú szövetet kell választania. A különböző területeken elhelyezkedő ritka vízszintes csíkok vizuálisan kiterjesztik ezeket a területeket.

A vékony, magas nők számára elfogadhatóak a nagy mintás, kockás, borsós anyagból készült ruhák, amelyek vizuálisan teltebbé teszik az alakot. Ezek a vizuális illúziók felhasználhatók ruhák modellezésekor, ha szükséges az egész alak vagy annak egyes részei vizuális megváltoztatása.

A sziluett osztályozható a termék alakhoz való illeszkedésének mértéke szerint:
Félig szomszédos sziluett- egy ruha sziluettje, amely a test alakját megismételve, mintegy kis távolságra lekerül róla.
Csatlakozott- olyan ruha sziluett, amely szorosan illeszkedik a testhez, és pontosan megismétli annak alakját.
szerelt több fajtája van, amelyek a míder és a szoknya testéhez való illeszkedésének jellegében, formájukban különböznek egymástól. Minden megoldást a derékvonal mentén szoros illeszkedés jellemez, amit övvel lehet hangsúlyozni.
Ingyenes- ez a ruha sziluettje, amely a tartó szerkezeti öveken (váll, derékvonal) kapaszkodva egyáltalán nem érintkezhet a testtel.

A sziluett lehet frontális és profilos. Néha a sziluettet alakban hasonlítják össze a betűkkel: A-alakú, X-alakú.

Az öltöny sziluettformáinak típusai: 1 - félig szomszédos; 2 - szomszédos; 3 - felszerelt; 4 - ingyenes:

Az ember mindenekelőtt a tárgy általános formáját érzékeli, majd - a színt és a forma alkotóelemeit, és csak végül - a részleteket és részleteket. A jelmez formája befolyásolja azt a benyomást, amelyet másokban teszünk. A legmagasabb státusz egy sziluett-téglalap hangsúlyos sarkokkal, a legalacsonyabb pedig kerek formákkal rendelkezik.

Négyzet.
A "négyzet alakú" személyt zömöknek, erősnek, nehéznek, szilárdan a lábán állónak, magabiztosnak tekintik. A négyzet alakú sziluett ruházata (amelyet egy cella is aláhúz) a hatékonyságról, a stabilitásról, a racionális gondolkodásról, a földközelségről, az anyagiságról és az illúziók hiányáról beszél. A szín terén ez a forma felel meg piros.

Téglalap.
A négyzethez hasonlóan ez a forma is ritkán található meg a természetben. Házak téglalap alakú dobozai, bútorok, papírlapok, csomagolás - mindez emberi kéz alkotása, és a racionalitáshoz, a logikus gondolkodáshoz, a szervezettséghez kapcsolódik. Az öltöny téglalap alakú sziluettjét leggyakrabban üzleti stílusban használják, ahol az üzleti tulajdonságok, az intelligencia, a felelősség, a komolyság és a visszafogottság hangsúlyozása szükséges.

Egy kör.
A kör a napkoronghoz, a teliholdhoz kapcsolódik. Ez a megfelelő forma, zárt és stabil. De ha a négyzet statikus, akkor a kör állandó mozgás. Hatása nyugodt és feszültségmentes – így mozognak a mutatók a számlapon, vagy forog az óriáskerék. A tökéletesen kerek sziluettet a ruhákban nem használják, csak a részletekben. De származékai - ovális, ellipszis, hullámos formák és parabolák - lágyságot, mozgékonyságot, könnyedséget kölcsönöznek az öltönynek. A körnek felel meg Kék szín.

Háromszög.
A háromszög a mozgás, a dinamika. Éles sarkai harciasnak és agresszívnak tűnnek. A minden irányba önmagát sugárzó háromszög a gondolkodás szimbóluma; azzal hasonlítják össze sárga.
A háromszög lefelé vagy a trapéz egy nőiesebb lehetőség: keskeny váll, széles csípő. A kiszélesedő ruhák, napruhák, repülő szoknyák a mozgékonyság, a könnyelműség, a romantika benyomását keltik.
A háromszög alappal felfelé kiemeli a vállak szélességét, ez elsősorban férfi sziluett, erő, magabiztosság érzését közvetíti. Ezért a vállöv kemény vállpárnákkal, éles hajtókáival, duplasoros rögzítéssel történő kiterjesztését arra használják, hogy a figurának lenyűgözőbb, tekintélyesebb megjelenése legyen.

Ovális.
A forma meglehetősen áramvonalas, puha. Az ovális testalkatú emberek általában túlsúlyosak, kicsi lejtős válluk, széles csípőjük és kicsi a lábuk. Nyugodtnak, békésnek, flegmának tűnnek. Az öltöny ovális formája elősegíti a pihenést, a lazítást, a kötetlen kommunikációt. Társult, összekapcsolt, társított valamivel lila.

A környezet érzékelésének sokféle érzéke van, az egyik a vizuális, nagy magyarázó ereje van.
Az első vizuális benyomás egy személy által felvett öltönyről az öltöny térfogatának mértékéből és sziluettjéből áll. A divat irányában a sziluett a forma főbb jellemzőinek síkbeli grafikus ábrázolásának általánosított kifejezése.
A sziluett olyan, mint egy keret, amelyen belül a kontúrjai által korlátozva alakítják ki a termék egészének térfogati formáját, valamint egyedi építő és dekoratív vonalait. Ugyanakkor a sziluett bizonyos mértékig meghatározza a termék alakját, de nem tükrözi annak kialakítását.
A termék kialakítását a szabása határozza meg, és az alaprajzon kerül kialakításra. Az alaprajz rácsára a termék főbb részleteinek kontúrvonalai (karfurat vonala, nyakkivágás, váll- és oldalvágások, a termék alja), valamint derékvonalak, darts vagy dombornyomott vonalak kerülnek felvitelre. Külön kidolgozzák az ujj és a szoknya aljának rajzait.
A termék szabását a hüvely speciális vágása, a fő részek felosztása, a kötések, varratok stb. elhelyezkedése határozza meg. A hüvely főbb vágásai a következők:
klasszikus beállítható ujjú, különböző magasságú okat; raglán hüvely és fajtái; egyrészes ujjak a vállvágástól eltérő lejtéssel; kombinált; ing szabású ujjak (egyenes népi szabás). Az azonos sziluett alakú szoknyák a legváltozatosabb vágásúak is lehetnek, a hosszanti és keresztirányú varratok meglététől és elhelyezkedésétől függően.
A vágás kiválasztása a felhasznált anyag tulajdonságaitól, szélességétől, plaszticitásától, méretarányától és a minta irányától, a modell céljától, és ami a legfontosabb, a divatjavaslatoktól és egy konkrét alaktól függ.
A modern ruhákban az ujjak alakja nagyon változatos. Tehát az egyrészes ujjak bármilyen térfogatúak lehetnek, szegéllyel és anélkül, vágott "denevér".

A raglán és félraglán ujjak formája változatos és összetett: a puha háromdimenziós formától a raglán vállpántig. A behúzható ujjak lehetnek klasszikus szabásúak, telt fejjel, funkcionálisak (enyhén süllyesztett peremmel), sonka alakúak (perem mentén gyűrődésekkel, csuklónál keskenyek); ing szabású, valamint egyenes szabású az orosz népi ruházat hagyományai szerint, ékekkel, ékekkel és ezek nélkül, keskeny alul és mandzsettáján.
A sziluett a fő tényező a termék divatos formájának kiválasztásában. A sziluett ruhaforma a legegyszerűbb geometriai alakzaton alapul - téglalap, háromszög, henger, trapéz, ovális stb. Ezeknek a figuráknak a felépítése semmiképpen sem iránytű segítségével történik, hanem belőlük a művész és a tervező a ruhamodellezés során kiindul.
Bármely termék kialakítását a sziluett alakja határozza meg, és az alaprajzon alapul.
A modern divat fejlődésének minden szakaszában ugyanazt a ruházati sziluettet több lehetőség is képviselheti, amelyek térfogata a mellkas vonala mentén, a vállvonal alakja és az alsó szélessége különbözik. Ezt a fontos tényezőt szem előtt kell tartani, amikor szigorúan egyedi ruhákat készítenek. A sziluett formák térfogatának változtatása sokféle stílusmegoldáshoz és ruhatípushoz járul hozzá különféle célokra a különböző korcsoportok figurái számára. Ezért a tervrajz elkészítése vagy a minta kidolgozása előtt mindenekelőtt tisztázni kell a sziluett alakját, meg kell határozni annak minden árnyalatát, majd meg kell testesíteni azokat a jövőbeli termék tervezési rajzában.
A következő ruházati sziluettek vannak: egyenes, szomszédos, félig szomszédos és trapéz alakú. A divat különböző időszakaiban előnyben részesítik egyik vagy másik sziluettet.

Egyenes sziluett

többféle változatban kínálják.
Az egyenes sziluett alapja egy hosszúkás négyszög, a váll természetes vonalával, ez a sziluett különböző korú nők számára alkalmas.
A divat egy kiterjesztett téglalapot diktál, a sziluett akkor ölti ezt a formát, amikor a minta a vállvonal mentén kitágul.
Keskeny téglalap, ami a kiegyenesített vállvonalú termékekre jellemző, ezt a formát a vállvonal, vállpárnák emelésével nyerjük.
Négyzet, csonka felső sarkokkal. Ennek a sziluettnek a váll- és mellkasöv területén terjedelmes termékei lekerekített, jelentősen megnyúlt vállvonallal rendelkeznek; a közvetlen forma világos, kiterjesztett vállövvel és szűkített aljjal kifejező.

Félig szomszédos sziluett

enyhe illeszkedésben különbözik a mellkas, a csípő vonala mentén. A derékvonal enyhén hangsúlyos, stílustól függően felfelé vagy lefelé eltérhet az eredetitől. A termék alja, a nadrág szoknyája alulra bővült. A félig szomszédos sziluett alig észrevehetően kiemeli a figura körvonalait. Idősebb nők és enyhén túlsúlyos nők számára ez egy nagyszerű találat.

szomszédos sziluett

elsősorban a derékvonal mentén levágott termékekhez készült, olyan modellekkel, amelyek övet, öveket tartalmaznak. Csípő mentén laza fazon, esetleg lépcsőzetes, pihe-puha szoknya. A vállvarratoktól a mellkas vonala mentén domborművek vagy figurát körülölelő húzások találhatók. A testhezálló sziluettet jól felépített alakkal rendelkező nők számára tervezték.

Trapéz sziluett

divatba jön, és a mérsékelttől az aktív formákig változik, a mell és a váll vonala mentén mérsékelt vagy erős illeszkedés, valamint széles szoknya lefelé, kiszélesedő, hullámos redők lehetségesek, növelve az alsó térfogatot.
Fiatal lányoknak szánt termékeknél lehetőség van a termék alján övek és aktív tágítás használatára, idősebb nőknél a visszafogottabb és a hagyományoshoz közeli formákat részesítik előnyben.

A ruházat formája annak háromdimenziós érzékelése egy emberi alakon.

A ruházat formája feltételesen társítható geometriai testekkel. A forma geometriai megjelenését a térfogat mértéke, a forma és a felület körvonalai határozzák meg. Az illeszkedés mértéke szerint a ruházatnak három fő formája különböztethető meg: szomszédos (2.1.1. ábra), félig egymás mellett álló (2.1.2. ábra), bő (2.1.3. ábra).

2.1.1 ábra – A ruházat szomszédos formája

2.1.2 ábra – Félig szomszédos ruházat

2.1.3. ábra – A ruházat szabad formája

A sziluett egy alakzat képe egy síkon.

A forma és a sziluett összefonódik. A sziluett világos képet ad a ruházati forma mennyiségéről.

A következő típusú ruházati sziluettek léteznek:

Egyenes sziluett - geometriailag közel áll egy téglalaphoz vagy négyzethez, a függőleges és vízszintes méretek arányától függően. Az egyenes sziluettű ruhák minden típusú figurához tökéletesek, mivel sikeresen elfedik azok esetleges hiányosságait. Az ilyen ruhákban a derékvonal nem hangsúlyos, és a vízszintes méretek megközelítőleg azonosak az ábra minden szintjén. Az egyenes sziluettű ruhák merev, lekerekített formájúak lehetnek, amelyet az öltöny anyagának plasztikus tulajdonságai határoznak meg.

Trapéz alakú sziluett - jellemző a kiszélesedő ruhákra. Geometriailag ez a sziluett egy trapéznak felel meg, amelyben a felső alap a vállvonal, az alsó pedig a termék alsó vonala. Minél nagyobb ezeknek az alapoknak a méretei közötti különbség, annál nagyobb a kiszélesedés mértéke. Ebben a sziluett formában a derékvonal sem hangsúlyos. A trapéz alakú, enyhén lefelé ívelő sziluettű ruházat vizuálisan karcsúbbá teszi az alakot, így ez a forma telt és alacsony termetűeknek is ajánlható. A trapéz alakú sziluett ezen változatát "A sziluettnek" is nevezik.

Félig szomszédos sziluett - mérsékelt arányok jellemzik, közel az emberi alak természetes arányaihoz. A félig szomszédos ruházat megismétli a test alakját, de nem illeszkedik hozzá, elegendő térfogattal. A derékvonal itt egyértelműen meghatározott, és természetes helyen található. A félig szomszédos jelmez kompozíciója nem foglalja magában a kontraszt használatát - az egyes részek és elemek méretének és tömegének aránya az árnyaltság elvén épül fel. Ez a sziluett forma különböző alkatú és testalkatú embereknek ajánlható. A felsőruházat félig szomszédos sziluettje különösen jellemző.

Szomszédos sziluett - hangsúlyozza alakjuk méltóságát. A "szomszédos sziluett" fogalma két formára utal, amelyeket általában "sziluett-X"-nek és "homokóra"-nak neveznek. Mindkét fajtának vannak közös jellemzői: szorosan illeszkedő míder, hangsúlyos vékony derék, amelyet a termék vagy az öv kialakítása hangsúlyoz. Geometriai megjelenésükben azonban jelentősen eltérnek egymástól.

"Silhouette-X" - két trapézra hasonlít, amelyeket kis alapok kötnek össze a derékvonal mentén. Az ilyen ruhák észrevehető kontrasztot mutatnak a vállöv meghosszabbított vonalai és a kiszélesedő szoknya alja és a vékony derék között. Az X-line ruházat jól illeszkedik a magas, karcsú nők számára.

A homokóra sziluettjű termékek kicsi, testhezálló melltartóval és keskeny, nem kiszélesedő szoknyával rendelkeznek. Itt a melltartó kis térfogata kombinálódik a szoknya kis térfogatával, amelyet a derékvonal választ el. Ez a sziluett nem olyan aktív, mint az „X-Silhouette”, és a legalkalmasabb az alacsony termetű, karcsú nők számára, hangsúlyozva kicsinyességüket és méltósággá alakítva.

"Ovális": valójában egy egyenes sziluett módosítása, de ez utóbbitól eltérően lekerekített vállformájú és keskenyebb a termék alsó vonala. Így az ovális sziluettű ruházat legszélesebb része a derék és a csípő.

A vállvonal lekerekítése többféleképpen érhető el - a termék kialakításának köszönhetően (például raglán vagy félraglán szabás), bizonyos alakú részletek (például nagy, magas gallér vagy széles) segítségével állógallér). Az ilyen sziluettű ruhákban a vállpárnákat vagy egyáltalán nem használják, vagy az utóbbiak kerek formájúak.

A lefelé keskenyedést konstruktív részletekkel, például darts vagy varrott öv segítségével, vagy a termék aljának zsinórral vagy gumiszalaggal történő meghúzásával érhetjük el. Az ovális sziluettű ruhák nem ajánlottak alacsony termetű nők számára, mivel vizuálisan „köszörülik” az alakot.

Ezeken a sziluetteken belül azok különféle módosításai lehetségesek. Például a ruházat zsugorodhat és meghosszabbodhat, így dinamikusabb aktív forma alakulhat ki. Vagy éppen ellenkezőleg, ha a termék hosszát lerövidítjük és vízszintes arányait kibővítjük, a ruhák statikusak és stabilak lesznek. A modellek alapsziluettformán alapuló variációi mindig az aktuális divat esztétikai és stíluskövetelményeitől függenek.

2.1.4 ábra – A ruhák sziluettek típusai

A kurzusmunkában kidolgozott modellek különböző sziluettekkel rendelkeznek: az 1.2.1. ábrán látható modellben egy egyenes sziluett látható, ahol a teljes forma egy téglalapba illeszkedik: a váll, a derék, a csípő és a fenék vonala azonos. szint; az 1.2.2. ábrán az A alakú sziluett modelljén keskeny, szorosan illeszkedő felső és szabad alsó jellemzi, amely lehetővé teszi, hogy illeszkedjen az „A” betű kontúrjába; az 1.2.3. ábrán látható modell trapéz alakú – a modell keskeny felső és széles alsó vonala, amelyek vizuálisan egy trapézra emlékeztetnek; az 1.2.4 ábrán a modell ovális sziluett - a ruha szoknyájának formája ehhez hasonlít geometriai alakzat, a sziluett vonalai simák és nyugodtak; az 1.2.5. ábrán látható modell az "X" betűre emlékeztet, és azt mondhatjuk, hogy ez a modell egy X-alakú sziluett, azaz vizuális észleléssel két, egymáshoz keskeny alappal elhelyezkedő trapézt különböztethetünk meg.